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第一部異形竟然是這樣拍出來(lái)的！
在科幻與驚駭?shù)目呐鲋校?979年上映的《異形》不單單是一部電影，更是創(chuàng)始了一個(gè)全新的門(mén)戶。它深深植根于人類(lèi)對(duì)不知道的驚駭以及對(duì)人道的深入討論。影片以其共同的敘事風(fēng)格和令人毛骨悚然的氣氛，成功刻畫(huà)了一種史無(wú)前例的視覺(jué)與心思沖擊，至今仍然讓人難以忘懷。
“在黑私自埋伏，隨時(shí)有或許撲向你”，這是影片給予觀眾的激烈預(yù)警，也是其中心魅力之一。影片敘述了在深空中，宇宙飛船“諾OSTromo”的船員們無(wú)意中帶回了一種外星生物，而這只異形則在飛船的秘要空間內(nèi)開(kāi)端了一場(chǎng)一點(diǎn)點(diǎn)沒(méi)有預(yù)兆的血腥殘殺。這樣的設(shè)定不只讓人提心吊膽，更引起了人們對(duì)人類(lèi)與外星生命相遇時(shí)終究會(huì)產(chǎn)生何種命運(yùn)的深入考慮。
在這部電影中，導(dǎo)演雷德利·斯科特以其超凡的視聽(tīng)體現(xiàn)技巧，將驚駭與科幻完美結(jié)合。齊心協(xié)力的團(tuán)隊(duì)，讓本片充滿了張力和傳神感。特別是關(guān)于異形的規(guī)劃，曾由聞名藝術(shù)家H.R. Giger操刀，他以其共同的“生物機(jī)械”美學(xué)，發(fā)明了異形這一經(jīng)典形象。其歪曲而賦有要挾感的外形，無(wú)疑增強(qiáng)了影片的驚駭氣氛。
從人物的設(shè)定來(lái)看，影片奇妙地展現(xiàn)了公寓式的社會(huì)關(guān)系。在逐步揭穿異形帶來(lái)的驚駭時(shí)，船員們的個(gè)人抵觸和個(gè)性特征也逐步暴露。女主角瑞普莉（西格妮·韋弗飾）的堅(jiān)決與勇敢，成為了該片刻畫(huà)的重要亮點(diǎn)，她以女人特有的耐性和才智，成為對(duì)立異形的最終堡壘。這種人物身份的反轉(zhuǎn)，不只打破了傳統(tǒng)科幻電影中的性別刻板形象，也讓影片在時(shí)代的流變中，勃發(fā)出了新的生命力。
值得一提的是，影片的拍攝與音效也為營(yíng)建嚴(yán)重氣氛供給了強(qiáng)有力的支撐。暗淡的光線、嚴(yán)重的配樂(lè)和異形的鱷魚(yú)般嘶吼，一切都是為增強(qiáng)觀眾的沉溺感。在大熒幕上，那種一會(huì)兒讓人窒息的壓迫感，讓人不由置疑自我并憐惜那些被困的人物。
全體來(lái)看，《異形》不只是對(duì)人類(lèi)驚駭?shù)纳钊胩骄浚窃隗@駭和科幻范疇的一個(gè)里程碑。從人物的規(guī)劃到背景音樂(lè)，從嚴(yán)重的劇情到視覺(jué)特效，每一個(gè)元素都成為了這部神作不可或缺的一部分。正因如此，當(dāng)咱們?cè)谟^看時(shí)，總能感觸到一種無(wú)法言喻的共識(shí)，而這種共識(shí)自1979年直到今日，仍然如影隨形，鮮活而實(shí)在。
總歸，這部經(jīng)典之作以其共同的藝術(shù)風(fēng)格和深入的道德考慮，讓咱們對(duì)外星生命有了全新的了解與幻想。無(wú)論是對(duì)異形的驚駭仍是對(duì)人道的考慮，都是咱們?cè)谶@趟科學(xué)與驚駭之旅中，無(wú)法躲避的出題。當(dāng)你再次重溫這一部?jī)?yōu)異的電影時(shí)，無(wú)妨靜下心來(lái)，去感觸那份來(lái)自太空深處的孤單與失望?；貋?lái)搜狐，檢查更加多
