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2024年十佳恐懼電影！你看了幾部？
恐懼電影，關(guān)于喜愛影響的影迷來說，就像是魔鬼的眼淚，光是靠幻想就能讓人神經(jīng)緊繃
而當這份嚴重感經(jīng)過熒幕擴大時，整個人就像被抓進了一個不歸的深淵，無法自拔。
《非禮勿言》影片翻拍自同名丹麥電影，敘述了一個看似一般的家庭休假故事——一家人來到與世隔絕的鄉(xiāng)下小屋，卻不知迎候他們的將是一個隱秘的噩夢。
兩對家庭的溝通本來應(yīng)該是溫馨愉快的，但跟著一系列奇怪的細節(jié)顯現(xiàn)，路易絲（麥肯茲·戴維斯飾）一家發(fā)現(xiàn)他們正深陷一個撲朔迷離的詭計傍邊。
這部影片的恐懼并不依靠血腥暴力，而是經(jīng)過讓人無法言喻的“心思恐懼”來施加壓力。
你無法猜測對方何時會發(fā)生，情節(jié)就像一場緩慢毒藥的折磨，讓你一向懸著心。特別是影片的前半部分，張力十足，刻畫了一種充溢不安的氣氛。
它用一種極具情感張力的方法，讓你從頭審視“人際聯(lián)系”和“信賴”這些論題，終究的高潮更是讓人毛骨悚然。
繼《斷魂小丑2》之后，小丑阿特再次上臺，這一次他化身為圣誕小丑，帶著一場新的屠戮來臨，西耶娜和她的家人卷進了這場噩夢中。
影片連續(xù)了前作的極限血腥，阿特的恐懼行為越來越極點，他不只對大人下手，連孩子也不放過，情節(jié)不斷打破品德底線，給人帶來了史無前例的沖擊。
《斷魂小丑3》最大特征便是阿特的“非人道”。他不只無情無義，還享用對人類苦楚的操控和戲弄。
影片不管在血腥程度、驚悚作用仍是品德沖擊上都力求做到極致，讓人既厭惡又不由得想持續(xù)看。
這不只僅是一部恐懼片，更像是一場對人道底線的應(yīng)戰(zhàn)，全部品德的邊界都被無情打破，你會在觀看進程中感到深深的“快感與不安”。
這一次，影片的布景設(shè)定在一個充溢宗教崇奉的修道院，女主角被卷進一個關(guān)于惡魔轉(zhuǎn)世的詭計中，逐步提醒出一個關(guān)于崇奉、惡魔和人類宿命的漆黑故事。
本片的最大恐懼亮點來自于其宗教布景，惡魔與崇奉的對立構(gòu)成了影片的中心抵觸。
那些陰沉的修道院、奧秘的幻象以及奧秘的漆黑力氣，都營建出了一種令人窒息的恐懼氣氛。
《怪奇師》是蒂姆·波頓經(jīng)典電影的續(xù)集，影片持續(xù)敘述了奇怪的身后國際和其間的奇怪人物。
主角貝特爾朱斯（邁克爾·基頓飾）再次被呼喚，打開了一場充溢荒謬和超實際的恐懼冒險。
這一次，新的鬼魂主人公將與貝特爾朱斯打開一場存亡比賽，應(yīng)戰(zhàn)這位不死的怪物。
波頓的電影一向以荒謬詼諧和漆黑奇幻為特征，而《怪奇師》更是把這一特征發(fā)揮得酣暢淋漓。
雖然影片充溢了奇幻元素，但它的恐懼依舊是“令人不安”的——那些歪曲的鬼魂、奇怪的國際觀和超實際的劇情，都讓人感到不適與利誘。
這部電影合適喜愛“恐懼喜劇”的觀眾。長風萬里你想要在恐懼中找到少許的輕松與詼諧，那貝特爾朱斯的回歸一定會帶給你意想不到的驚喜。
在這部影片中，一群朋友為了慶?；榍芭蓪?，來到偏僻的莊園，成果他們在玩一種奧秘的游戲時，觸發(fā)了一個能讓身體交流的奧秘設(shè)備。
跟著一個又一個的身體交流發(fā)生，躲藏在他們之間的愿望、仇恨和隱秘開端被揭穿，整個派對敏捷變成了一場張狂的存亡游戲。
這部影片的最大亮點便是其共同的“身體交流”設(shè)定。經(jīng)過對人物的“魂靈交換”
影片不只展示了肉體上的恐懼，更讓觀眾開端反思自我與別人之間的邊界。跟著本相的逐步揭開，影片從心思恐懼逐步走向生理恐懼，令人毛骨悚然。
《破墓》敘述了一個關(guān)于宗族咒罵和惡靈的故事。某個殷實的美國家庭發(fā)生了一系列古怪的超自然現(xiàn)象，年青巫師花林（金高銀 飾）和奉吉（李到晛 飾）被請來查詢。
在兩人救助了一名剛出生的嬰兒后，他們意識到這個家庭正被先人的漆漆黑影所困擾。
為了驅(qū)除這些邪靈，他們懇求風水師尚德（崔岷植 飾）和入殮師榮根（柳海真 飾）幫忙，但在破開先人墓地后，地下的不吉氣味引發(fā)了恐懼的連鎖反響。
影片包含了驚悚、惡靈、怪物以及抗日的元素，將韓國的風俗和前史秘聞融入其間，成為一部獨特的恐懼片。
觀眾對這部影片的反響褒貶不一。部分觀眾以為影片經(jīng)過濃重的氣氛和風俗形而上學元素構(gòu)建了深重的恐懼感
兩名摩門教的傳教士，Barnes和Paxton，前往一棟孤零零的大宅，企圖改動一名偏執(zhí)的男人Reed的崇奉。
但是，Reed經(jīng)過尋釁和質(zhì)疑他們的崇奉，使得兩人墮入一場智力和崇奉的博弈。
跟著事態(tài)的晉級，Barnes和Paxton逐步意識到，他們進入的并非僅僅一個充溢宗教爭辯的空間，而是一個喪命的圈套。
本片并不像一般的驚悚片那樣依靠jump scare，而是經(jīng)過精妙的對話和心思游戲，制作一種無形的恐懼感。
影片討論了宗教的操控性以及崇奉的盲目性，片中充溢著對宗教真理的深入質(zhì)疑，而主角們的沉著對決終究演化成了無法逃脫的喪命圈套。
特別是在影片后半段，那些關(guān)于宗教和操控的評論讓人毛骨悚然，幾乎便是一場精神上的“靈異事情”。
《奪命淺笑2》連續(xù)了《危笑》一作的恐懼氣氛，敘述了女歌星斯凱·萊利（娜奧米·斯科特 飾）在親眼目睹朋友自殺后，逐步墮入淺笑咒罵的噩夢。
在咒罵的影響下，斯凱的日子逐步潰散，錯覺與實際難以分辯，她身邊的人紛繁顯露恐懼的淺笑，而她自己也不知不覺成為了咒罵的新宿主。
為了脫節(jié)這場無法操控的災(zāi)禍，斯凱尋覓一個奧秘的醫(yī)生，但當她企圖“假死”以免除咒罵時，卻發(fā)現(xiàn)全部不過是錯覺。
在影片的結(jié)束，女主在舞臺上的自殺和觀眾的反響帶來了令人毛骨悚然的恐懼感，既是對“淺笑咒罵”概念的深化，也標志著悲慘劇的完結(jié)。
全片令人毛骨悚然，特別在對錯覺與實際交錯的體現(xiàn)上，成功將觀眾的心情帶入一個不能自己的恐懼漩渦。
《異形：奪命艦》設(shè)定在1979年《異形》與1986年《異形2》之間，敘述了一組太空殖民者在一座拋棄太空站探險時，意外遭受最恐懼的外星生物——異形。
在這個充溢漆黑與不知道的環(huán)境中，隊員們在逃脫異形追殺的進程中，面臨著信賴和品德的檢測。
當一個接一個的隊員被異形吞噬時，他們能否在無望的絕地中找尋一線生機？
《異形：奪命艦》是系列的強力回歸，它經(jīng)過嚴重的氣氛、極限的生計恐懼以及經(jīng)典的異形元素，成功招引了老粉絲和新觀眾的留意。
導演費德·阿爾瓦雷茲將恐懼和科幻元素奇妙交融，帶來了視覺與心思的兩層沖擊。
影片不只重現(xiàn)了《異形》系列的經(jīng)典“關(guān)閉空間”存亡游戲，還加深了對人類和仿生人聯(lián)系的討論
整個影片的美學規(guī)劃也極具復古科幻風格，結(jié)合了《普羅米修斯》的高科技感與《異形》原作的恐懼美學，令人心跳加快。
《某種物質(zhì)》敘述了從前風光一時的好萊塢巨星伊麗莎白（黛米·摩爾 飾）因沒有辦法承受局面的容貌而決議運用一種名為“完美物質(zhì)”的暗盤藥物。
但是，跟著藥物的運用，伊麗莎白逐步發(fā)現(xiàn)了自己不單單是在對立局面，更是在與“另一個自我”打開一場可怕的奮斗。
影片以極點化的方法出現(xiàn)現(xiàn)代美容行為，將日常習以為常的美容手法（用極點鏡頭和音效體現(xiàn)得反常嚴酷。
因警戒物質(zhì)而引發(fā)的身體變異，經(jīng)過極度傳神的特效展示出身體從裂變到歪曲的進程。
不管是背部開裂構(gòu)成另一個“自己”的場景，仍是終究兩者交融或撕裂的畫面，都令人不適。
鏡頭經(jīng)過極點近景，展示人物警戒后皮膚崩裂、液體活動和血肉模糊的細節(jié)，發(fā)生激烈的感官沖擊
這是一部既有恐懼又讓人感覺到厭惡的驚悚電影，為了引起不適，我就不放哪些太影響的圖片了。
