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大標(biāo)準(zhǔn)解救商場？
《異形》系列歷來以繼續(xù)立異著稱。雷德利·斯科特營建幽閉深邃的氣氛，將《異形1》打造成影史稀有的安靜恐懼片；詹姆斯·卡梅隆的《異形2》用動作片的方式表達(dá)越戰(zhàn)反思；大衛(wèi)·芬奇在《異形3》頂用隱喻揭穿歪曲變形的人道暗面；讓·皮埃爾·熱內(nèi)《異形4》的暗黑神話畫風(fēng)賦予影片癲狂靈動的挖苦氣味；萊德利·斯科特重執(zhí)導(dǎo)筒的前傳《普羅米修斯》和《異形：契約》擴(kuò)展了世界觀，對人類的進(jìn)化與存在宣布哲學(xué)拷問。
盡管不是每一部都優(yōu)異，但懸殊的導(dǎo)演風(fēng)格總能為續(xù)集帶來簇新氣味，讓《異形》在一般保存的好萊塢系列電影里成為最富冒險精力的存在。
但是《異形：奪命艦》并不是一部立異的續(xù)集。導(dǎo)演費(fèi)德·阿爾瓦雷茲說，他要用這一部優(yōu)異的電影問候異形系列的一切著作。
在全體形狀上，阿爾瓦雷茲秉承了《異形1》的形式——人類在憂郁漆黑的關(guān)閉空間中探究不知道、遭受異形進(jìn)犯、閱歷身體變異。在高潮階段中，阿爾瓦雷茲則學(xué)習(xí)了《異形2》動作大片式的打架風(fēng)格，逐漸強(qiáng)化女主動作英豪的氣質(zhì)。
《異形1》 的反派、仿生人阿什在《奪命艦》中妙手回春。本來的藝人伊安·霍姆在2020年現(xiàn)已逝世，但阿爾瓦雷茲用AI特效將他“復(fù)生”。
《奪命艦》里阿什的姓名改為魯克，但他半截身體的外形、公司利益守護(hù)者的任務(wù)和警告性的臺詞都與《異形1》共同。
《奪命艦》中承載異形基因的黑色粘性物質(zhì)在《普羅米修斯》和《異形：契約》里都有出現(xiàn)。魯克將此物質(zhì)稱作“普羅米修斯的禮物”，就是對前傳的照應(yīng)。甚至在魯克解說其理念的階段中，伴奏也模糊重現(xiàn)了《普羅米修斯》的主題。
仿生人安迪有兩句臺詞來自于《異形2》，一是更喜愛被稱作“Artificial Person”而非“Synthetic”，這是《異形2》仿生人Bishop說過的話。二是在殺死異形后，安迪重現(xiàn)了西格妮·韋弗在《異形2》中的標(biāo)志性臺詞：“Get away from her, you bitch”。
蕾恩在電梯階段中有一個與異形臉對臉的鏡頭，這重現(xiàn)了《異形3》中最驚險的時間。終究的決戰(zhàn)，蕾恩頭盔中的面部特寫構(gòu)圖與《異形1》中的西格妮韋弗簡直共同。
從全體形狀到部分細(xì)節(jié)都在復(fù)刻前作形式，這讓《奪命艦》成為一部保存的續(xù)集，喪失了異形系列獨(dú)有的開拓精力。
但是保存并不代表殘次。從恐懼片的視點(diǎn)點(diǎn)評，《奪命艦》依然是一部影響感官、攝人心魄的著作，這得益于阿爾瓦雷茲將異形的黑色科幻調(diào)性與他拿手的砍殺式恐懼片（Slasher）無縫嫁接。
一組年輕人進(jìn)入一個危機(jī)四伏的空間，遭受惡魔追殺，逐一逝世，終究的生還者在絕地中反擊，這是砍殺恐懼片的典型形式，也是《奪命艦》的內(nèi)核。
《異形1》看似也采用了相同的內(nèi)核，也確有一驚一乍式的橋段，但中心思路是靠營建氣氛累積驚駭，讓人物的焦慮進(jìn)入觀眾肌理。異形在安靜壓抑的暗夜氤氳中若有若無，仿若深邃不知道的世界奧秘力氣。
搖鏡和手持拍攝外化出人物心里的焦慮，于縫隙中緩慢流動的音效和無調(diào)性的鋒利伴奏不時牽動神經(jīng)，暗潮涌動、深入骨髓的驚駭躍然熒幕。安靜恐懼片的創(chuàng)造思路也完成了對恐懼類型的重構(gòu)。
阿爾瓦雷茲明顯沒有重構(gòu)類型的野心，但能在傳統(tǒng)砍殺恐懼片領(lǐng)域內(nèi)做到上佳。因而《奪命艦》前半段的世界觀襯托和人物樹立乏善可陳，實在的精彩始于進(jìn)入拋棄戰(zhàn)艦后的探險與逃殺。
阿爾瓦雷茲也有意學(xué)習(xí)《異形1》安靜恐懼片的思路。安靜賦予多個階段危機(jī)四伏之感，最明顯的例子就是將人的心情崎嶇規(guī)劃為異形勘探的參照。在幾近無聲的不知道漆黑中，任何體溫、心跳的動搖都或許遭到異形捕殺，觀眾的呼吸沒有頃刻放松的空間。
但是阿爾瓦雷茲對安靜的運(yùn)用與斯科特有著實質(zhì)的不同。他的安靜意在提高驚嚇時間的沖擊力，斯科特的安靜則是在奠定全片的調(diào)性。阿爾瓦雷茲的安靜是手法，斯科特的安靜是意圖。
《奪命艦》唯一將安靜作為意圖的階段只要最初——公司的飛船在太空中收回異形殘骸。這在情節(jié)上接受《異形1》的結(jié)束，飛船內(nèi)部的規(guī)劃也重現(xiàn)了Nostromo號的形狀。
阿爾瓦雷茲摒棄對白和音樂，音效也極盡壓抑，拍出了全片最具《異形1》神韻的階段。但是這似乎是他的開場宣示：我有才能完成安靜恐懼片的風(fēng)格，但我更想拍一部砍殺恐懼片。
除了安靜與驚嚇張弛有度的替換，《奪命艦》也擅用特效提高驚嚇場景的感官沖擊力。很多實在的道具和化裝比CGI更能出現(xiàn)出鮮血淋漓、纖毫畢現(xiàn)的質(zhì)感，特別本系列標(biāo)志性的人體生育異形場景，《奪命艦》的出現(xiàn)稱得上一場歪曲的噩夢，腐朽的血腥味似乎在影廳中充滿。
比較恐懼場景，《奪命艦》的動作戲并未到達(dá)《異形2》氣貫長虹的高度?？仿〉膭幼髡{(diào)度兼具恢宏剛猛的力氣感和舞蹈般的高雅，西格妮·韋弗雌雄同體的英氣也非卡莉·史派妮所能比較。
但是阿爾瓦雷茲仍是將《奪命艦》的動作戲拍得滿足驚險影響。無論是安迪與蕾恩電梯階段中的險象環(huán)生，仍是蕾恩與異形終究的對立，局面規(guī)劃和編排節(jié)奏都能讓人看得目不斜視。
但動作戲的沖擊力也僅能停留在感官層面。全片沒能樹立賦有魅力的人物形象，人物情感描寫也偏于單薄，這導(dǎo)致人物遭受危機(jī)時很難引發(fā)觀眾的關(guān)心。
全片一切人物里，只要安迪作為仿生人展現(xiàn)出稍顯鮮活的青澀詼諧和純真動聽，別的的人物均未給人留下深刻印象。
在主題表達(dá)方面，《奪命艦》重申了異形系列反思人類進(jìn)化的中心理念。進(jìn)化是人類鍥而不舍的尋求，也是人類身體的固有天性。
但是在異形系列中，生育作為人類進(jìn)化最富代表性的活動，卻淪為孕育怪獸的溫床，而制作異形危機(jī)的公司也是以提高人類進(jìn)化水平為訴求。
繼續(xù)的進(jìn)化是不是真的能為人類帶來前進(jìn)？過度尋求進(jìn)化是否會將人類導(dǎo)向歪曲和危機(jī)？異形電影中人類身體的變異就是進(jìn)化失控的意象，也可引申到對人類科技和文明的憂思。
過往異形系列電影中，關(guān)于人類進(jìn)化的考慮或是過于隱晦籠統(tǒng)（《異形1、2》），或是過于籠統(tǒng)不流暢（兩部前傳），亦或被其他主題的融入所稀釋（《異形3、4》）?！秺Z命艦》關(guān)于進(jìn)化的反思則簡練清楚，讓人即便第一次觸摸異形電影也能快速了解，引發(fā)考慮。
魯克解說公司之所以要搜集研討異形基因，是為了將異形與人類嫁接，讓人體提高到更習(xí)慣太空殖民的水平。他絲縷環(huán)繞的半截身體、似笑非笑的戲謔神態(tài)和仿生人嚴(yán)寒理性的口吻令人毛骨悚然，合作短小精悍的臺詞，激起人們考慮人類是不是現(xiàn)已因?qū)で筮M(jìn)化而走向偏執(zhí)。
凱將黑色粘性物質(zhì)注入自己身體，導(dǎo)致她生出異形。阿爾瓦雷茲竭力烘托，將這場戲拍成異形系列里最壯麗的生育場景之一，用夢魘般的視聽沖擊建構(gòu)起生育——進(jìn)化——災(zāi)禍三者間的標(biāo)志性關(guān)系。生育代表人類的進(jìn)化天性，卻帶來了消滅人類的怪獸。
終究蕾恩將凱生出的異形消滅，并在結(jié)束如慈母般向宛如男孩的安迪表達(dá)關(guān)心。阿爾瓦雷茲用蕾恩的母性形象傳達(dá)期望：人類在閱歷歪曲變異的進(jìn)化之后，是時分追根究底，找回原初的純真。
